/Вьой ле Роз, Франция/

„Една сутрин на някой от нас свърши черния цвят и тогава си послужи със син. Така се роди импресионизма.“ – Огюст Реноар

Четката  на майстора е несравнимо по-добра от който да било кадър върху фотографска хартия.  Да не говорим за цифровата фотография, в която пикселите отнемат дълбочината на изображението. (Казвам това, но самия аз се подхлъзнах в леснотата и удобствата на цифровата фотография.)

В живота виждаме цветно, докато черно-бялата фотография  подчертава странната, нереална, сюреалистична част на нещата. Тя излиза от формалното представяне на света и зад привидното показва есенцията на видяното.

Цветната фотография ласкае погледа, изисква добрия опит на колориста с чувство за мярка и хармония в цветовете.  Фотографите  Соул Лейдър, Ернст Хаас, Хари Груаерт са художници и добри колористи. Картие Бресон също е рисувал като млад, снимал е само черно-бяло, а към края на живота си се връща отново към рисуването.

Цветната фотография е интересна, когато цветовете обясняват сниманото.

Цветовете предразполагат и отнемат от вниманието, докъто контрастът между черно и бяло със стотиците сиви тонове между тях, концентрира погледа върху сюжета. Цветовете съблазняват, докато в черно-бялото изображение няма компромис.

Фотографията е превод, а не копие на реалност и черно-бялата фотография прави разказа по-автентичен.

В черно-бялата фотография има всичко, освен цветове, които са събрани в белия цвят. Все едно слушаме музикална тема, написана за оркестър, но свирена от един солист. Изискванията са по-големи и равностойни на ефекта. Форма и цвят се сливат, както в поезията, единствена изразяваща неизразимото. Черно-бялата фотография не показва реалността, самата тя е реалност – бяла страница в сиви тонове и черни букви с почерка на автора. Или както казва Маларме, “да се рисува не формата, а ефекта, който тя произвежда.” В този смисъл черно бялата фотография е ефектът на поезията, изразен фотографски.

Според Бернар Декам “фотографията има качествата да ни води извън видимия външен свят и това, което разправя не се превежда с думи.” А Куделка с присъщата си простота би добавил „снимам, за да не говоря“.

Търсете голяма светлина и дълбока сянка. Останалото идва естествено. – Едуард Мане

Доброто кадриране изисква избор на планове, игра между светлини и сенки, често с различна интензивност, контраст и мекота в изображението. Останалото следва.

Игриви потоци необезпокоявани от сезоните се промъкват между дърветата на Булонския лес. В края на ноември последните есенни листа куражлийски трепкат  по клоните на дърветата. Живата вода на потоците отразява края на есенната симфония от цветове. Гората се готви за зимния си унес.

В галерия 72 от сайта ще намерите продължение на есенната серия.